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第四百八十三章 启出宝藏（第23页）

逐渐形成了一个以商都为基地的治玉中心。

而且西部的优质玉材，也在缓缓的向内地输入。

从而为日后和阗玉为主体的玉雕艺术，开辟了新的道路。

在艺术风格方面，首先，玉料优良，工艺精细。

商周时期的玉料与器形之间有着相对关系。

如大长料用于制作圭、戈、璋、牙璋。

小型长料、方料用于制作柄形器、项饰牌、刀、钺。

圆形料、璧芯料用于制作环璧类，如璧、瑗、环、玦等。

商周玉器在线条上的变化，主要遵循这种顺序。

单阴线→双阴线→浮雕→程式化。

商周时期，常见的纹饰主要有龙纹、鸟纹、人纹。

商周时期的龙纹是从具象逐渐抽象的。

“雍容华贵，天地之灵”。

玉是华夏传统文化的一个重要组成部分。

以玉为中心载体的玉文化。

不仅深深影响了古代人的思想观念。

更成为华夏文化不可缺少的一部分。，！

不少。

所以他们这次开了两辆车，行程虽然不远还是需要七八个小时。

柳亦辰和彭昊两人可以换着开，司徒枫和孟文然可以换着开。

一行人早起出发，直到晚上才到达高尔山所在的抚顺。

柳亦辰也是第一次来这里，他想着找出宝藏后。

要是有时间可以去沈博转转，想看看沈博的三件镇馆之宝。

沈博的这三件展馆之宝均出自一个辽代贵族墓葬群。

本次出土的黄金面具，是国内仅存的三面黄金面具之一。

被发现时面具倒扣在墓主头部位置，已挤压变形，深埋于泥土中。

正上方还有一串金丝尚未断裂的玛瑙璎珞，色泽明亮，金光闪闪。

这副辽代黄金面具，其含金量为85。

这样的含金量，在辽代可视为“纯金”，国内非常罕见。

另外两大镇馆之宝，是辽代白釉黑彩梅瓶和辽代白釉褐彩梅瓶。

沈博的这两件展馆之宝，可以说是改写了辽瓷历史。

“辽代白釉黑彩梅瓶”，为白釉黑彩，瓶上共有五只动物。

形成狗追鹿和狗追羊的场景，构成一幅狩猎的场景。

瓶身图案正是反映秋捺钵活动的场景。

是秋捺钵在器物上表现的首例，堪称海内孤品。

另一只“辽代白釉褐彩梅瓶”为白釉红褐色彩。

有五朵盛开的牡丹花，整体绘画细致精美。

这件梅瓶也是宋辽这段历史的又一见证。

根据之前的考古发现认识，金代以后才有白釉黑、褐彩瓷器。

而在辽代墓中发现白釉黑彩、白釉褐彩瓷器尚属首次。