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614 最终剪辑权求订阅（第2页）

在剪辑上自由来回切换，

但观众是不知道的，

如果没有理清楚剪辑的逻辑顺序，就很容易让观众对不上号。

而剪辑师在这种情况下，在熟悉故事的基础上，一点点细节去调整，让镜头来回切换也不会让人物调度混乱。

国外合格的剪辑师，

其实必须像导演一样了解视听语言、光影节奏、叙事结构、服化道等我们熟知的方方面面，在影片进行第一次剪辑时，多数都是在没有导演的情况下，独立完成影片创作。

当然，

我们也会看到很多优秀的导演剪辑版影片。

如果作为导演的你真的要剪片，确保在第一遍剪好后，一定要让尽可能多的观众一起在大屏幕上观看影片，收集反馈意见，客观进行修改。

哪个场景人物线没看明白？

哪些地方过渡太突兀？

哪些镜头根本没起到效果甚至是被认为是无聊的？

每场戏是否逻辑清晰？

先从大场次去考虑，然后再从单帧去考虑。

其实最保险的还是交给剪辑师去为导演完成剪辑工作。

作为导演，要处理的事情已经够多了，拍摄镜头，现场把控，演员调度等等，很难避免自己在剪片的时候不受干扰。

所以如果你聘请了剪辑师，在第一次的剪片工作，不要去打扰剪辑师的创作，也许影片将会让你眼前一亮。

然后再去收集反馈意见，和剪辑师沟通交流，把这些宝贵的客观意见融入到影片的修改当中，相信这个片子最终出来绝对不会差。

至于国内的话。

则恰恰相反。

基本上有名气的导演都拥有剪辑权。

这也是陆晨为什么不放心国师他们开拍的原因。

因为他们绝对不会放弃剪辑权！

他们肯定要自己剪。

而自己剪，就会导致上面所说的问题。

当然，这种情况还真说不上好坏。

各有各的利弊。

举个例子。

《双生》

“我觉得最无法理解的是这么巨大的变动，竟然在事前没有征求我的任何意见。”

这是这部电影导演的原话。

在《双生》的后期剪辑过程中，

作为导演，

金振乘没有获得最终剪辑权，没有收到自己应有的劳务报酬，甚至在影片上映后都看不到，自己的片子究竟被剪成了什么样子。

换角、补拍、挤压三年，自行后期，在时局和资本的两重挤压之下，金振乘一开始就丢失了导演的最终剪辑权，这或许是他惟一能够维护作品的机会。

若是再退一步，像其他导演那样愤而放弃署名，那么连追讨自己辛苦钱的机会也要失去。

没人会甘愿放弃自己的作品，但当它已经被涂抹得面目全非之时，这究竟还算不算自己的作品？

这又是一个问题。